AI와 이야기를 쓰면서 내 이야기로 지키는 법
AI 파트너는 빠르게 초안을 쓰지만, 이야기에는 여전히 내가 필요해요. 이 단계들은 첫 줄부터 열 번째 장까지, 어떤 장르에서든 가장 중요한 선택들을 다뤄요.
모든 장르를 위한 AI 스토리 파트너
SpicyLores는 하나의 생각으로 만들어졌어요. 이야기는 내가 가져오고, 힘든 일은 AI가 함께 맡는다는 것. 떠오르는 장면을 한 줄로 적어 보세요. 로맨스여도, 다크 판타지여도, 이미 좋아하는 세계를 배경으로 한 팬픽이어도, 내가 한 인물을 맡고 AI가 나머지를 맡는 장면이어도 좋아요. AI는 그 한 줄이 열어 둔 부분을 최대 세 가지 물어요. 누구의 눈으로 볼지, 첫 장을 어떻게 끝낼지 같은 것들이고, 어떤 질문이든 건너뛸 수 있어요.
그다음 수위와 장 길이를 골라요. 가볍게 읽는 약 500단어부터, 장면에 여유가 필요할 때의 수천 단어까지. 작가 페르소나를 고르거나 고르지 않아도 돼요. 실제 쓰기는 무료 계정으로 전체 글쓰기 앱에서 이뤄지고, 모든 장은 앞 장의 이름, 비밀, 약속을 기억해요.
무언가를 원하는 사람에서 시작하세요
배경만으로는 AI가 할 일이 거의 없어요. 무언가를 원하는 사람, 그리고 그걸 쉽게 가질 수 없는 이유가 있으면 이야기 한 편이 통째로 생겨요. “등대”는 그림 한 장이에요. “내일 날짜가 적힌, 자기 앞으로 온 편지를 발견한 등대지기”는 첫 장이에요.
세부보다 장르를 먼저 고르세요
로맨스, 판타지, 팬픽, 롤플레이, 스릴러, 아니면 더 잔잔한 무언가. 이걸 가장 먼저 묻는 건 그다음 모든 것이 달라지기 때문이에요. 로맨스에는 두 사람과 그 사이를 막는 무언가가 필요해요. 스릴러에는 시계가 필요해요. 롤플레이에는 내가 맡을 역할과 대화할 만한 상대가 필요해요.
나에게 중요한 질문에 답하세요
후속 질문은 내 한 줄에서 만들어지기 때문에, 그 줄의 빈틈을 물어요. 신경 쓰이는 질문에 답하고 나머지는 건너뛰세요. 건너뛴 질문은 실수가 아니에요. 그 선택을 작가에게 맡길 뿐이에요.
수위와 길이를 이야기에 맞추세요
수위는 로맨스가 전혀 없는 단계부터 만 18세 이상 독자를 위한 가장 높은 단계까지 있고, 이 사이트는 부드러운 쪽만 보여 줘요. 약 500단어의 짧은 장은 가벼운 장면에 어울리고, 천천히 쌓이는 로맨스나 단서를 심어야 하는 미스터리는 수천 단어일 때 더 잘 읽혀요.
목소리를 고르거나, 고르지 않거나
Spicy는 대담하게 쓰고 속도를 늦추지 않아요. Pyra는 눈길 한 번씩 긴장을 쌓아요. Onyx는 더 어두운 쪽으로 기울고 위험한 전개를 좋아해요. 작가 없음은 내가 직접 다듬는 꾸밈없는 목소리예요. 누구든 어떤 장르든 쓸 수 있어요. 페르소나는 들리는 느낌만 바꿔요.
계속 이어 가세요
- 각 장은 결정적인 순간 한 박자 앞에서 끝내세요. 그래야 다음 장에 전할 것이 남아요.
- 분위기가 어긋나면 처음부터 다시 하지 말고, 장면 하나만 다시 써 달라고 하세요.
- 이름과 약속의 짧은 목록을 만들어 두세요. 작가도 기억하지만, 나에게도 도움이 돼요.
- 서술 대신 캐릭터로 말하고 싶을 때는 롤플레이 모드로 바꾸세요.
세 개의 도입부, 세 개의 장르
판타지의 길, 안개 속 롤플레이, 그리고 잔잔한 문학 한 편. 내 아이디어로는 나만의 이야기가 나와요.
도입부 예시
바른으로 가는 길
아이디어: 궁정 마법사가 한때 지키지 못한 추방된 공주의 호위를 맡는다.
마렌이 말을 타고 마당에 들어섰을 때도 공주는 고개를 들지 않았다. 가져서는 안 되는 칼을 갈고 있었고, 호위대가 주위에서 말에서 내리는 동안에도 손을 멈추지 않았다. “당신을 보냈군.” 마침내 공주가 말했다. “하필이면 당신을.” 5년 전, 마렌이 왕실 근위대에 들어간 지 열아흐레째 되던 날 궁전이 불탔고, 그녀는 다른 쪽 자매를 안고 나왔다. 왕국 사람 모두가 그 일을 알았다. 그녀 앞에서 그 이야기를 꺼낸 사람은 아무도 없었다. “바른까지는 먼 길입니다.” 마렌이 말했다. “가는 내내 저를 미워하셔도 됩니다, 전하. 다만 말 위에서요.” 공주는 칼날을 엄지에 대어 날을 확인했다. 그러고는 일어나 칼을 부츠에 꽂고, 한마디 말도 없이 두 번째 말에게 걸어갔다. 성문에서 공주는 안장 위에서 몸을 돌렸다. “또다시 나를 지키지 못하면,” 그녀가 조용히 말했다. “당신을 용서하는 사람은 내가 아닐 거야.”
도입부 예시
세관 건물
아이디어: 나는 마지막 운반에 나선 밀수꾼을 연기한다. 지난번 나를 잡은 세관원이 기다리고 있다.
항구에 안개가 짙게 깔렸다. 원래라면 행운의 징조다. 당신은 세관 건물 아래에 배를 묶고 모자를 깊이 눌러쓴다. 상자 세 개, 구매자 한 명, 주머니 속 위조 서류. 그때 머리 위 부두에서 등불 하나가 들린다. “안녕하세요.” 아다에제 오비 검사관이 말한다. 마치 둘이 만나기로 약속이라도 한 것처럼. 그녀는 두 해 전 겨울 당신을 한 번 잡았다가, 끝내 이유를 말하지 않은 채 놓아주었다. 당신은 그 이유를 인정하고 싶은 것보다 훨씬 자주 생각해 왔다. 그녀가 천천히 계단을 내려온다. 코트는 비에 젖어 검고, 당신에게서 한 걸음 떨어진 곳에서 멈춘다. 그녀의 눈이 상자로 갔다가 다시 당신에게 돌아온다. “저걸 열어 볼 수도 있어요.” 그녀가 말한다. “아니면 말해 줄래요? 이 해안에 항구가 백 개나 있는데, 왜 또 내 항구로 돌아왔는지.” 둘 사이에서 등불이 쉭쉭 소리를 낸다. 그녀는 기다리고 있고, 조금도 서두르지 않는다.
도입부 예시
각주 17
아이디어: 번역가가 자신이 옮기는 작가에게, 각주 하나씩 빠져든다.
토마스 바르가가 보낸 첫 이메일은 네 줄이었고, 문장이 길어서 미안하다는 사과로 끝났다. 그때 이네스는 그의 소설을 번역한 지 한 달째였고, 그가 지면에서는 절대 사과하지 않는다는 걸 이미 알고 있었다. 그의 화자는 잔인하고 웃겼으며, 무엇에도 미안해하지 않았다. 그녀는 3장에 관한 질문으로 답장했다. 그는 두 쪽으로 답했다. 4월이 되자 둘의 이메일에는 번호가 붙은 각주가 달렸다. 둘 다 덧붙이는 걸 멈출 수 없었기 때문이다. 각주 17은 책 속 카페, 금 간 거울이 있는 그 카페가 실제로 있는지에 관한 것이었다. 있다고 그는 썼다. 거의 매일 저녁 거기에 간다고. 그녀는 그 문장을 네 번 읽었다. 그러고는 원고를 열어, 일주일 내내 피해 온 문장을 찾았다. 그의 화자가 마침내 자신이 원하는 것을 말하는 문장이었다. 그녀는 그 문장을 너무도 조심스럽게 옮겨서, 남은 밤을 전부 써 버렸다.